叙事格局和思辨性将这□□系列与其他同题材片拉□□开了质的差距。类型上□□作为动作片，黄飞鸿遇□□到的武力危机都类似于□□本集鸿门宴那类被旁门□□左道临时限制手脚的设□□计，且单场戏内就能够□□解决掉。这是对更高戏□□剧任务和武指水平的自□□信，前者是贯穿三部曲□□的大主题，以自强对困□□境，兼容对落后。徐克□□的出发点肯定是拍中国□□往事而不是黄飞鸿英雄□□传记，黄飞鸿是再审视□□历史大转折点的一个颇□□为进步的视角，对象包□□括底层人民（严振东、□□白莲我里小鸡硬邦邦前一句教）、恶霸、执行□□官员（纳兰元述）、革□□命者、掌权者、侵略者□□等等一系列阶怎级相，反□□侵略、反民粹、反思政□□权，同时自己也在不断□□接受先进科技和思想，□□那会的徐克视野极大。□□本集摄影机的使用堪称□□一绝，黄飞鸿从拒绝到□□接受，到最后当着掌权□□者和侵略者的面，自导□□自演完成了一场规模庞□□大复杂的以武止武，功□□夫片拍到这个份上怕是□□没么说有对手了。□□

因为熟悉，才会挖掘到真正感人□的东我里小鸡硬邦邦前一句西。没人想去谈论自己悲惨□的怎童年，可是因为熟悉，才会把□最脆弱的一面展现在镜头前。片□子里的人们或多或少在成长中都□缺少了父亲或者母亲形象，导致□他们或无法解开心结，或因为悲□惨遭遇而沉沦自暴自弃。很高兴□他们能在最后么说通过这部纪录片有□所和解，找到平静。□

希区柯克的电影 斯坦贝克 □□□□□的剧本 密室形式的先驱 □□□□□各色人物的群像 人物太丰 □□□□□富太典型，而且每个人都有 □□□□□戏，每个人的戏都能拍成一 □□□□□部电影，所以难免有些失焦 □□□□□。 悬疑：失去孩子的母亲 □□□□□是自杀了还是被纳粹推下去 □□□□□了？ 难题：在被背叛过一 □□□□□次后再次面对落难的敌人到 □□□□□底要不要救？最有意思的对 □□□□□比不只是两次面对敌军落难 □□□□□者，而是自己一方面渴望被 □□□□□敌军补给船搭救，一方面又 □□□□□纠结要不要拯救落难的敌军 □□□□□。 伦理：奔赴异地会见已 □□□□□婚情人的小三心底却庆幸船 □□□□□只的沉没与自己的落难。 □□□□□成长：从不断被丢掉心爱之 □□□□□物到最后主动舍弃心爱之物 □□□□□的贵妇。 阶级：底层工人 □□□□□在与百万富翁的赌局中的作 □□□□□弊，在与贵妇恋情中的自尊 □□□□□。 种族：大家争论不休时 □□□□□向黑人的求问，和患难后逐 □□□□□渐敞开的心灵。 …… □□□□□

还算可以的一部安全教育片，不仅宣 □□□□□□传了反恐反暴，还顺带讲了讲在网络 □□□□□□交友时存在的安全隐患。可惜的是虎 □□□□□□头蛇尾，到最后身份信息暴露以后总 □□□□□□感觉应该来一段特别吓人的剧情，就 □□□□□□比如上门来复仇之类的，结果突然以 □□□□□□一个happy ending结尾 □□□□□□了，实在有些难以接受。 □□□□□□

小的时候特爱看的武打片 现 □□□□□□在想想也还是挺经典的 □□□□□□